Вальс Евы (Мадонна) и Че (Антонио Бандерас) All photos © Cinergi Pictures Entertainment, Inc Stills photography: David Appleby, Bill Kaye Cinematographer: Darius Khondji
На балконе проще выглядеть важной персоной. Высота, готовое обрамление и, если позволяет бюджет фильма, площадь, полная людей, смотрящих снизу вверх. Остаётся придумать, что им сказать. В «Эвите», конечно, придётся ещё и спеть.
В фильме Алана Паркера 1996 года Мадонна играет Еву Перон, актрису, ставшую первой леди Аргентины; Джонатан Прайс играет её мужа Хуана. История почти целиком рассказана в песнях на музыку Эндрю Ллойда Уэббера и слова Тима Райса. В обычном мюзикле разговор иногда уступает место песне. Здесь песнями и разговаривают.
Знаменитая сцена на балконе может отвлечь от того, как снят остальной фильм. Оператор Дариус Хонджи рассказывал журналу American Cinematographer, что свет, цвет и ритм отдельных эпизодов зависели от музыки. Соседние сцены не обязаны были выглядеть одинаково. Свет мог меняться вместе с настроением.
На чёрно-белой фотографии со съёмок сцены вальса от размаха массовых сцен почти ничего не осталось. Мадонна закрыла глаза, положив руку на плечо Антонио Бандераса. Свет сзади очерчивает их фигуры; остальное пространство уходит в тень. Почти ничто не отвлекает от этих двоих. Небольшой жест может стать главным во всём кадре.
Че в исполнении Бандераса легко принять за Че Гевару, но Паркер сознательно отказался от такого прочтения. В фильме это условный рассказчик, человек из народа, который комментирует происходящее и задаёт неудобные вопросы. Одними аплодисментами он явно не собирается ограничиваться.
О самой Еве тоже стоит знать больше, чем помещается в её сценический образ. Она участвовала в борьбе за политические права женщин; закон об избирательном праве женщин был принят в Аргентине в 1947 году. Музей Эвиты напоминает, что этому предшествовали десятилетия женского движения. Даже когда историю рассказывают через одну знаменитую фигуру, остальные никуда не исчезают.
Есть в фильме и песня «You Must Love Me», которую Уэббер и Райс написали специально для фильма. После обращения к целой стране в «Don’t Cry for Me Argentina» эта песня звучит как гораздо более личный разговор. Человек, на которого смотрела вся страна, вдруг кажется близким.
Вот где фильм особенно интересен: он даёт почувствовать близость, хотя перед нами по-прежнему тщательно выстроенный образ. Пожалуй, знакомая ситуация для любого, кто ловил себя на мысли, будто знает человека, которого видел только на фотографиях или на экране. У «Эвиты» просто оркестр побольше.
