Уоллис Симпсон в платье Скиапарелли с омаром, 1937. Фотография Сесила Битона. Cecil Beaton. Courtesy of the Cecil Beaton Studio Archive at Sotheby's.
Вечернее платье с омаром звучит так, будто вечер уже немного не задался. Но платье Эльзы Скиапарелли 1937 года выглядит куда сдержаннее, чем можно представить по этому описанию.
На светлой, струящейся ткани крупный омар, созданный в сотрудничестве с Сальвадором Дали. Есть и веточки петрушки. Подозрительно заботливая подробность для наряда, который собирается притворяться просто элегантным платьем.
Один из экземпляров хранится в Художественном музее Филадельфии. Но особенно интересно посмотреть на фотографию Уоллис Симпсон в этом платье. На снимке Сесила Битона она стоит у воды, на фоне деревьев, сложив руки у груди. Спокойный пейзаж, сдержанная поза. Потом взгляд опускается на юбку.
Омару оставили достаточно места. Вокруг нет деталей, которые спорили бы с ним за внимание. Поэтому образ не рассыпается на набор странностей: платье остаётся изящным, а омар — нелепым. И тем и другим можно полюбоваться ещё до того, как начнёшь искать объяснение.
В истории дома Schiaparelli платье отнесено к летней коллекции 1937 года; там же говорится, что оно входило в свадебный гардероб Симпсон. Это сотрудничество было частью диалога моды и сюрреализма. Но улыбнуться, глядя на снимок, можно и без предварительной лекции. У вполне знакомого наряда появился совершенно неожиданный обитатель.
Интересно и то, как работает сама фотография. В чёрно-белом кадре особенно заметны силуэт и расположение рисунка. Омар нарушает порядок в композиции, которая во всём остальном прекрасно умеет себя вести.
Такой подход, кажется, меньше зависит от времени, чем обычный призыв быть смелее. Иногда под смелостью понимают ещё одну деталь, а потом ещё, пока взгляд уже не знает, за что зацепиться. Здесь вокруг странной детали достаточно свободного места, и она по-прежнему удивляет. Почти девяносто лет спустя петрушка всё ещё кажется восхитительно необязательной.
