Джей Кей в клипе Jamiroquai Virtual Insanity (1996), режиссёр Джонатан Глейзер. Source: 1.4.
Дивану всё-таки полагается оставаться там, куда его поставили. В клипе Jamiroquai Virtual Insanity эта простая договорённость почему-то не действует.
Джей Кей танцует в светлой комнате, а мебель словно скользит вокруг него. Стены в кадре настолько неподвижны, что мы считаем их надёжной точкой отсчёта. Что-то явно движется. Мы просто решаем, что это пол.
На съёмках двигали саму комнату вместе с камерой, а пол оставался неподвижным. Теперь, зная это, можно попробовать увидеть всё как есть. Удачи. Иллюзию ваши новые сведения почти не интересуют.
Вот это мне и нравится. Объяснение добавляет ещё один повод для удовольствия: артист находит свой ритм внутри хитроумной конструкции, а люди за кадром помогают всей этой удивительной затее работать. За почти невозможной плавностью обнаруживается слаженная работа. От понимания, сколько усилий за этим стоит, выступление Джея Кея не становится менее впечатляющим.
И вопрос в голове немного меняется. Сначала: «Как это вообще происходит?» А потом: «Как им удалось так согласовать действия всех участников?»
Я стараюсь не смешивать это любопытство с другим вопросом, который возникает в разговорах об ИИ. Иногда мы спрашиваем, сгенерировано ли изображение, потому что хотим знать, происходило ли событие на самом деле. Иногда нам интересны вложенные труд, мастерство или изобретательность. Нас интересуют разные вещи, и одно лишь убедительное изображение не отвечает ни на тот, ни на другой вопрос.
Музыкальный клип может позволить себе поиграть. Никто не требует от дивана давать показания в суде. Мы согласились получать удовольствие от иллюзии. Но, глядя на семейную фотографию, новостной снимок или изображение чьей-то работы, мы можем исходить из совсем других представлений о том, что нам показывают.
В Virtual Insanity эту привычку особенно легко заметить. Мы выбираем неподвижную часть картинки, строим вокруг неё объяснение и остаёмся собой вполне довольны. А потом кто-то упоминает колёсики.
Есть и ещё что-то замечательное в самой комнате: она совершенно не пытается произвести впечатление. Светлые стены, серый пол, немного тёмной мебели. Здесь достаточно места, чтобы наше внимание удерживали движение тела, ритм и одна очень хорошая идея. Хотя шляпа, надо признать, тоже старается.
Заметка на полях: узнав секрет, необязательно терять интерес. Остаются ритм, исполнение и комната с крайне ненадёжной мебелью.
